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Mila Weissweiler

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Zum Zyklus der Chladnischen Klangfiguren von Philippe Deléglise Bernhard von Waldkirch, in Jahresbericht Zürcher Kunstgesellschaft 2015

Erschienen im April 2016 Die Werkgruppe von Philippe Deléglise, die wir in diesem Beitrag näher ins Auge fassen, bewegt sich im Spannungsfeld von wissenschaftlichem Experiment und künstlerischem Ausdruck. Eines seiner bevorzugten künstlerischen Medien ist die Druckgrafik, genauer gesagt, die Aquatinta, die er virtuos ...

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Entre autonomie et autographie de la ligne:
Le Cycle des figures de Chladni Christian Rümelin in Philippe Deléglise, Figures de Chladni, art&fiction

La modernité divise habituellement la peinture, le dessin ou l’estampe en deux types antagonistes: la figuration et l’abstraction. Au début du XXe siècle, la figuration est perçue comme dépassée et académique, sans potentiel de renouvellement dans le champ artistique. Si d’autres approches se développent dans la seconde ...

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Echos du Chaos Philippe Deléglise in Echos du chaos, URDLA, Villeurbanne

Mes images occupent un espace clos suivant une procédure déterminée, ce dont aucune disposition formelle ne rend compte absolument: les positions sont relatives, les variations tendent à l’infini. Le concept oriente la composition: l’image occupe un espace dont la planche est le lieu inchoatif. Lieu transitoire, espaces ...

Expositions et accroissement du cabinet des estampes en 2001 Rainer Michael Mason In "Genava"

Avec Poussières-Tombeau de Chladni, 2001, le Genevois Philippe Deléglise (1952) poursuit son engagement de plus en plus déterminé dans le travail de la gravure. Cet album de cinq aquatintes tire parti des oscillations qui se diffusent sur une lame d’acier que l’artiste fait vibrer au moyen d’un archet d’alto frotté sur la ...

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Notes sur l’autonomie Philippe Deléglise in cahier de la classe des Beaux-Arts n° 125, Genève

ESPACE ET TEMPS Boustrophédon, mot à la sonorité sourde et chaude qui signifie littéralement ‘boeuf dans le virage’: le va-et-vient du laboureur lorsqu’il transforme la surface de son champ en un sillon continu a, dit-on, inspiré ce nom pour la disposition primitive de l’écriture antique. De même notre pensée, lorsqu’elle ...

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Visite d’atelier Article de Françoise Nyfenegger in Journal de l’Art / Kunstvorschau

Bern, Juin 1997, N° 24 – Jahrgang 3 Il faut quitter les grands axes qui traversent le canton de Genève et sillonner sur les petites routes, entres les jaunes étendues de colza et des champs verdoyants sous la lumière printanière pour arriver dans l’atelier de Philippe Deléglise. S’ouvrant largement sur la campagne, ...

A propos de composition Philippe Deléglise in Composition Décomposition, Middeltown CT, édition Swiss Institute et Wesleyan University

Lʼart abstrait est devenu adulte, il a généré ses propres modes et ne sʼoppose plus, de manière réactive, aux critères dʼun ordre ancien. Lorsque lʼon aborde la peinture abstraite aujourd’hui, un tel postulat me paraît nécessaire. Il faut en effet remplacer lʼapproche héritée du modernisme dont les catégories sont ...

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A la lecture littérales des oeuvres […] Philippe Deléglise in Peinture, Milan, Edition Art Studio

A LA LECTURE LITTERALE DES OEUVRES, COMMUNEMENT CONSIDEREE COMME UN CRITERE DE MODERNITE, JʼOPPOSE LʼIDEE DE COMPOSITION Une peinture est un ensemble complexe, dont les parties sont soumises à une hiérarchie de fonction. Ni un objet, ni une image, les deux à la fois et séparément. Lʼobjet est, classiquement, une toile ...

Transferts Proposition aux musiciens, in Viva la Musica n°137, Genève

Roland Dahinden, trombone ; Jacques Demierre, Piano ; Pete Ernrooth, clarinette, Claude Jordan, flûte ; Hildegard Kleeb, piano ; Jacques Robellaz, cor. Durant l’été 1989, Philippe Deléglise et Ivain Gressot (Studios Lolos) mènent une étude pour la décoration des couloirs d’un foyer pour personnes âgées, sur ...